Quando em 1922, Le Corbusier projetou a Ville Contemporaine, também conhecida como cidade para três milhões de habitantes, houve um resgate dos ideais abordadas por Ledoux no final do século XVIII. O retorno do pensamento de Cidade Ideal, segundo Kaufmann em seu livro “De Ledoux a Le Corbusier”, não se deu independentemente das exigências da realidade da época, mas novas afirmações de moralidade e direito, assim como um novo conceito de arte que propõe uma nova ligação entre a arte e a vida. Dessa forma Ledoux aparece como aquele que marcou o começo dessa nova afirmação, e Le Corbusier aquele o qual a obra afirma os novos princípios.

A forma característica dos projetos de Ledoux estava relacionada à diagramação de quadrados ou retângulos derivados deste. Em seus principais edifícios, como a casa da diretoria das Salinas de Chaux e o Teatro Besancon, ficam evidentes na hierarquia os setores formados dessas duas formas. Quadrados e retângulos se repetem perifericamente ao núcleo, também em formato tetraédrico. Pode se comparar essa forma de conceber a organização do projeto de Ledoux ao arquiteto moderno Louis Kahn, que se utiliza dos mesmos princípios para compor e hierarquizar seus projetos. Outro recurso usado por ambos Ledoux e Louis Kahn é estruturação do projeto em pavilhões, quebrando a assim a singularidade de seus edifícios. Dois exemplos desses ideais em prática são a biblioteca da Academia Philips Exeter e Cetro Richard de Pesquisas Médicas da Universidade da Pensilvânia.

O legado deixado por Ledoux foi além de mais um aprimoramento das técnicas construtivas, foi o começo de uma nova forma de abordagem da arquitetura de um edifício em relação a sua funcionalidade. A começar pela construção da época, a architecture parlante era assim chamada pois a construção era dotada de símbolos que evidenciavam a função. Os projetos de Ledoux, muitas vezes considerados não ortodoxos, se baseavam em formas geométricas que partiam do paralelepípedo até pirâmides e esferas, tudo com o intuito de desenvolver novas formas. Porém, foi na construção das Salines de Chaux de que ocorreu a maior transformação. Dado a importância do sal na época que lhe foi encomendado o projeto, Ledoux deu um caráter monumental à vila, rompendo não só com a organização dos edifícios, mas em sua própria característica, conferindo lhes uma importância que não era habitual. A repercussão dessa atitude fez com que iniciasse um processo de rompimento da hierarquia das categorias de arquitetura.

Claude-Nicolas Ledoux nasceu em 1736 na região de Dormans, a leste de Paris, França, filho de um modesto comerciante da região de Champagne. Após terminar seus estudos na escola paroquial, Ledoux conseguiu uma bolsa de estudos que lhe garantia vaga no College of Beauvais, em Paris, onde cursou estudos clássicos, serie de diciplinas envolvendo línguas, literatura, história, arte etc. Em 1953 começou a trabalhar como aprendiz de gravador, na época, pessoa que esculpia textos ou detalhes em pedra ou cobre. Após quatro anos, Ledoux ingressou na Escola de Artes de Jacques-François Blondel a fim de estudar arquitetura.